Терміни «фантастика» і «фантастичний» стосовно до літератури можуть вживатися в різних значеннях. Насамперед, літературознавці цими поняттями визначають тип художньої умовності, який будується навколо суміщення кордонів «реального» і «неможливого». У такому разі в категорію фантастичної літератури можна віднести безліч творів, включаючи «Майстра і Маргариту» Булгакова чи «Портрет» Гоголя, в яких персонажі стикалися з явищами, що виходять за межі того, що розуміється як реальність.
Однак все частіше згадані терміни застосовуються в іншому, вузькому значенні – як синоніми жанру, що носить назву «наукова фантастика». Прикладів такої літератури досить багато – «Війна світів» Уеллса, «Кінець вічності» Азімова і багато інших. Грунтуючись саме на цій вузькій точці зору, необхідно давати відповідь на питання «чим фантастика відрізняється від фентезі?»
Принципова відмінність
В основі сюжету романів С. Лема або А. Бєляєва лежить раціонально обумовлене посилання. Це означає, що автори-фантасти прагнули логічно мотивувати, як пояснити читачеві виникнення в їх творах фантастичного елементу. Наскільки ці пояснення йдуть окремо від традиційної науки, судити важко. Так, Р. Уеллс, створюючи свою людину-невидимку, упустив той факт (навмисно?), що прозора сітківка очей зробить їх володаря абсолютно сліпим. Втім, письменнику-фантасту достатньо лише в загальних рисах пояснити фантастичний елемент, інакше читач просто втратить інтерес до книги.
Жанр фентезі передбачає принципово інше сюжетне посилання. «Чудесне», «нереальне» в романах Толкієна або Роулінг обумовлюється не чим іншим, як законами зображеного світу. І якщо Гаррі Поттер не може заклинанням відкрити двері, це пояснюється зовсім не тим, що помахуванням палички, загалом-то, неможливо змусити фізичне тіло рухатися. Просто цю двері зачарував інший, ще більш могутній чарівник.
Відношення до реальності
Інший пункт, чим фантастика відрізняється від фентезі, полягає у відношенні того, що відбувається до читацької реальності. Так, наукова фантастика, яка може описувати соціальну стратифікацію суспільства марсіан, які живуть в 29 столітті, проте має співвідноситися з звичною для читача дійсністю. Це досягається за рахунок «реалістичного» обрамлення, зіставлення досягнень науки і того світу, який представляє фантастика. Жанр її також включає апеляцію до надійних і не дуже документальних джерел. Подібний прийом відомий ще з часів Жюля Верна.
Світ фентезі, в свою чергу, подається її творцем як автономний, що існує за власними законами, які не співвідносяться з уявленнями читача.
Організація оповідання
Автору-фантасту як можна детальніше необхідно представити зображуваний світ, інакше у читача не виникне ілюзії достовірності, і читати таку книгу буде просто нецікаво. З іншого боку, надмірний достаток деталей, технічних подробиць також не повинен відволікати читача від сюжету. Висновок: автору потрібно дотримати необхідний баланс у зображенні світу майбутнього – наприклад, описати його кількома штрихами, залишивши простір для фантазії. Або використовувати відсилання до реальності, що допоможе пояснити, як влаштоване суспільство якихось марсіан, які живуть в ХХХ столітті.
Такою побудовою оповідання відрізняється фантастики. Жанр фентезі, в свою чергу, не передбачає детального введення читача у світ незвичайного. Навпаки, відкриття іншої реальності застає героя зненацька, викликаючи страх або сильне здивування. При цьому навколишня дійсність залишається незмінною.
Підхід до зображення людини
Навіть на тлі міфу чи казки, повністю позбавлених психологізму, наукова фантастика вважається яскравим прикладом того, як вторинна умовність може погубити героя, перетворити повнокровного персонажа в умовний штамп. І не дивно. Зображення нових світів, чарівних винаходів – ось на чому зосереджує свою увагу фантастика. Визначення головних рис персонажа, опис його внутрішнього стану в завдання письменника не входять. Так, «Плутонію» Обручева можна прочитати від кірки до кірки і не зрозуміти, чим же зоолог Папочкин відрізняється від ботаніка Громеко. І навіть якщо ці герої спробують рефлексувати, їх роздуми будуть украй абстрактні, позбавлені будь-якої індивідуальності. Наукова фантастика також відрізняється широким використанням образів-штампів, спостерігалися вже в літературі позаторішнього століття. До них відноситься «божевільний учений», «чужий» (якесь страшне істота інопланетного походження, яке вторглося на Землю і готовий її знищити).
Книги в жанрі фентезі більш уважні до внутрішніх переживань героя; вони більш психологічні, ніж науково-фантастичні твори. Фентезі знає два типи героїв в залежності від того, як вони реагують на те, що відбувається незвичайне. Найчастіше такі персонажі нічим не відрізняються від середньостатистичних обивателів. Інші герої в протилежність їм звикають з новим світом і навіть відчувають в ньому себе щасливими. Найчастіше це страшенні диваки і романтики.
Рівень проблематики
Головним, чим фантастика відрізняється від фентезі, є проблемний рівень. Мета романів Уеллса, Лема або Азімова – дати якийсь прогноз наукового, філософського чи соціального характеру. Для фентезі залишається головним втілення у всій повноті світу, що з’єднує повсякденне і незвичайне, фантастичне
Класифікація
Відмінність фентезі та наукової фантастики проявляється в наявності різних жанрових відгалужень. Так, згідно з давньою традицією пропонують виділяти «тверду» та «гуманітарну» наукову фантастику. Крім того, іноді як жанрового відгалуження пропонують розглядати утопію, антиутопію і роман-попередження. Легко помітити, що перші жанрові ознаки базуються на співвідношенні «науковості» і «літературності» в текстах Уеллса, Азімова та інших письменників. Що ж стосується приписуваних жанру наукової фантастики утопії та антиутопії, то це точка зору, скоріше всього, є хибною. Романів на зразок «Ми» Замятіна або «1984» Дж. Оруелла властива особлива поетика, яка тільки запозичує деякі прийоми з наукової фантастики.
Жанр фентезі зазвичай класифікують по іншому – тематичним принципом. Так, літературознавці зазвичай говорять про міфологічні (наприклад, роман М. Семенової «Вовкодав»), казкові, ігрові (твори Р. Кнаака) різновиди цього жанру.
Нелітературний аспект
Історія розвитку наукової фантастики і фентезі також різна. Особливо це видно на прикладі російської літератури, твори на зразок романів Толкієна залишалися під забороною. В той же час наукова фантастика була чи не єдиним способом, який дозволяв інакомислячих письменникам без страху висловлювати власну позицію. І залишатися при цьому в «дозволених рамках. Зображення майбутнього не заборонялося; навпаки, воно навіть віталося, особливо якщо носило яскраво виражені утопічні риси.
Однак на рубежі століть ситуація змінилася. З’явилося польське, українське, російське фентезі. Автори широко почали використовувати у своїх творах елементи цього жанру. Нині Олді, Валентинова, Лук’яненко можна назвати класиками (зрозуміло, в рамках цієї літератури).
Синтез жанрів
Говорячи про відмінності між науковою фантастикою і фентезі, необхідно згадати твори, вдало поєднують в собі прикмети обох жанрів. Яскравий тому приклад – «Космічна трилогія» Льюїса. Якщо перша книга насичена іронічно переосмисленними штампами з наукової фантастики, то наступні частини трилогії якраз зображують відкриття героєм «істинної реальності», яка зуміла дивним чином поєднати наукову і християнсько-міфологічну картину буття.
Висновок: чим фантастика відрізняється від фентезі
Таким чином, підводячи підсумки, зауважимо, що головна відмінність між фантастикою і фентезі криється у принципово відмінних художніх посиланнях. Це відмінність, однак, впливає і на поетику твору в цілому – рівень оповіді, систему персонажів. Крім того, фантастика і фентезі розвивалися іншими, відмінними один від одного шляхами.
